1. 张艺谋真的是对中国传统美学有什么误解，而且在误解的岔路上越走越远；2. 但很悲哀地，他把自己看成了中国美学的代言人，这一点真的是既可怜又可恨；3. 色彩实验应有所建基.
换句话说，电影美学是一种思想的实践，而不是一种自我偏好的放任；3. 中国电影的衰落，某种程度上源于中国文学的早泄.
如果当代文学能为导演提供一些美学上的参照和指引，中国电影的前进之路怎会如此曲折；4. 符号化的历史我们看够了，我们需要的不是不断确证的历史，而是一种与时俱进的历史观.
只提一个细节：阿普出世前，就有一个镜头，姑婆喝完水后，把水浇到一丛草上；姑婆死之前，仍然喝水，浇水，而那儿已是一枝小灌木了. 这不是归有光亭亭如盖的枇杷树，然而无论哪个国家的人，情感总是相通的. 纯然质朴的作品，没有精雕细琢的修饰，只出于完全天真的真情. 尽管人们都破衣烂衫，却是我看过最干净的影片之一. 我不赞成说雷伊是冷峻客观地在搞现实主义. 现实主义需要客观，却完全不必冷峻. 若非对生命饱含深情，又怎能拍出这样的作品？姐弟两人在田地里奔跑的场景，难道不是世间最美的画面了么？1952年的伦敦，担任公务员多年的威廉已经成为战后英国重建的官僚体制中的一枚螺丝钉，办公桌上堆积起无尽的文书工作，而此时这个疲惫的男子得知自己身患绝症，便开始想在死去之前，为灰暗单调的生活寻找一些意义. 他尝试了纵欲，忽视家人和工作等，随后，威廉被同办公室年轻的女同事玛格丽特吸引，她本人似乎就代表着生命和生机，和威廉人生中路过的东西. 两人的友谊逐渐加深，她不经意地向他展现了如何去面对人总有的一死，如何累计自己的人生经验和奉献最后一次全心努力，克服一切困难去推动一个被推迟已久的项目，帮助动伦敦贫困地区的孩子们.
