用戏剧性结尾的感染力代替了对关键人物的成长解剖,是可以做到叙事上的很好看、很冲击,但也弱化了本身母题所想表达的意义。地区战争、宗教冲突对于家庭有着异乎残酷的摧残,叙事以家庭为线索,衔接首尾,中间串起的是母亲战火下的见闻。绝大部分时候,维伦纽瓦都在用近景、特写来将母亲与人群疏离开来,这确实有利于塑造一个苦难、坚韧的独立母亲形象,但同时也弱化了观众对于周遭社会、环境的感知。而只身一人的母亲形象,又将她从家庭的概念中抽离出来,由而导致叙事过程既不够表现对家庭的摧残,也没能深入发掘焦土之下的社会。这两方面的表达最后被揉进了结局之中进行释放,使得结局的冲击力异常强大,而叙事过程十分寡淡。虽然故事来自日本的战国时代,但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗,而是侠肝义胆、履行诺言,千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题,英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历,描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放,很夸张的舞台感,从《我破碎的真理子》的盗贼、《我破碎的真理子》的东方麦克白、《我破碎的真理子》里以武士自居的农民到后来《我破碎的真理子》和《我破碎的真理子》里侠胆仁心的侠客,直至《我破碎的真理子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达,《我破碎的真理子》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段,不过却失去了某种典型性和丰富性,意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头,他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面,却又因为滑稽和喜感招人喜欢本片改编自平库waka的同名漫画,26岁的椎野智世从电视新闻中得知好友真理子去世的消息,真理子从学生时代开始就受到父亲的虐待,小椎决定为真理子做点什么。为了拯救真理子的灵魂,小椎决定夺走她的骨灰,展开一次特别的旅行。
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