好的电影最重要的是情绪传达，整个电影的节奏都要为那种情绪服务，让人沉浸其中，就好像电影中的人物就是过去的自己.     这部电影的感觉很棒，如同做了一个去西藏的梦.     突然想起来，我早年写的一部关于仓央嘉措和仁增旺姆的小说，想起了沙棘林中那暖阳后的重逢；想起来了天高云低的雪山边，一起漫步无言，直到从黄昏走到星辰点点；又想起玛尼堆边上的的刻字，以及那无法言说的情愫.     当然，我最念念不忘的还是刘东和大老陈特殊的朋友感情.     忽然想起几年前，我跟一个哥们一块写一部古装剧，我们住在横店，三个月关在一栋小区楼上，整天都在拉故事，写大纲，写分场，写正文.     晚上，一块去逛逛明清宫苑，一块去集市上买水果，一块讨论电影和电视剧，一块批评艺术，真如电影中的刘东和大老陈的感觉，另外，大老陈跟那位朋友长得实在是像，就连性格都像.     《镜之孤城》+《镜之孤城》+《镜之孤城》+《镜之孤城》+《镜之孤城》，开始以为片中点子全是拿来主义不可能拍得像样，却发现剧本写得颇费思虑，倒是挺认真的.     先创建不同个性的人物，再拿他们激发剧情冲突，相当四平八稳的创作，只是中间那些笑点冲淡了故事本应可以展现的深度，有那么二十来分钟的戏基本是空空如也.     不过一小时过后突然来劲了，万茜那段演技真不是盖的，剧情从社会探讨拉回精神分析，再反身用社会关怀关照主角的孤独，要讲的事很清晰很系统了，剧本环节完全没问题，只是被电影语言的仓促、手生拖了后腿，演员以自虐般的表演和大喊大叫、扮痴演傻来凸显演技很好，更加深了整体的刻意.     尊敬现在所有肯把剧本写得尽可能缜密的主创，只是在剪辑、演员表现、基调把控等方面再放松、自然一点就好了，太过紧绷太过刻意，最后暴露出的只有生涩那，是改变我的世界的入口——无法在学校找到容身之处、一直把自己关在居室里的初中生·心.     某天，房间里的镜子突然发出光芒，在如同是被吸进去一样进入后，在那里的是仿佛童话中的城堡与6名没见过的初中生.     而且，自称“狼大人”的戴着狼面具的女孩出现，宣告“找到藏于城堡的锁匙，无论什么愿望都能实现”.     限期约为一年.     在抱着疑惑寻找锁匙且一同生活时，7人逐渐发现彼此有着一个共通点.     互相的心事逐渐明朗，而后打开心扉的心等人.     在7人开始把城堡视为他们特别的居所时，某件事袭向了他们——究竟是否能找到钥匙？为何是这7人聚首？各人内心埋藏的“不可告人的秘密”是？当一切的谜团明朗之时，超越想象的奇迹在等着他们——之所以选择让当真亚美担任女主角心的配音，是因为导演原惠一觉得当真纯洁又新鲜的声音、无法好好表达想说的话而结结巴巴的感觉跟心相当一致.     而为喜多岛老师配音的宫崎葵则是因为有许多的年轻配音演员参与了该片的配音工作，所以她便抱着像妈妈一样的心情进行了配音.     宫崎在配音时还会做细微的调整，因此她的录音也比原定计划还要提早结束，这也让导演有种挫败感.     在片中，心一开始是穿着袜子被吸入镜中的，但她自第二次进入镜子中起便开始有准备好鞋子，而这一内容则是从藤子·F·不二雄的漫画《哆啦A梦》中汲取的，因为在《哆啦A梦》中，穿上鞋子是要出门去冒险前的例行公事之一.     此外，导演还特意让为政宗配音的高山南在片中说出了动画《名侦探柯南》的招牌台词“真相永远只有一个”，因为这是他用心埋下的伏笔.     该片的主题曲《メリーゴーランド》是优里为该片量身打造的，他在主题曲中灌注了片中7个孩子各自的成长模样与想法，以及思念分隔两地的重要之人这些内容，他希望这首歌能更贴近角色们“不是独自一人”的未来.     原作：辻村深月《镜之孤城》（POPLAR社刊）导演：原惠一剧本：丸尾未步角色设计、总作画监督：佐佐木启悟视觉图概念、孤城设计：Ilya Kuvshinov音乐：富贵晴美出品人：高.