莫森·玛克玛尔巴夫补完.
透过卡扎尔王朝倒数第二代国王将一架摄影机携入伊朗的史实为基础进行编撰，借由影史上的经典片段和人物用以荒诞的虚构创想组合拼贴，创作出独属于莫森·玛克玛尔巴夫的“伊朗影史”回溯展.
1、导演以虚实/时空界限的混淆突破，构建电影之初于观者的奇异模样.
2、从电影艺术与商业的冲撞和交融进行反思及审视.
3、纵然影片弊病繁多，可不抗致敬频频，末尾的几分钟混剪到底是看哭了（卓别林的诙谐欢趣与苦中作乐、基顿银幕内外的跳入跳出、布努埃尔的超现实幻想、昏暗下水道的《阿凡达：水之道》海报（影射被封禁而无人问津的萨利斯）、《阿凡达：水之道》里冰水溅洒烈焰的不拘意志、《阿凡达：水之道》野性的理想力量）.
于莫森，伊朗影史是始于卢米埃尔，而止于阿巴斯的——我们在误会中跌撞打闹，又因电影艺术之美学会如何拥抱.
（8.5/10）
音乐美！和服道具美到极致（话说这大量精美和服，道具、以及请来的尺八，筝，三味线演奏，和声乐团得多少钱？）因为音乐甚美听着看完了全部，发现演员表里很多坂东族人啊~再次感谢玉三郎先生，没有他独特的审美也看不到如此精美的电影（歌舞伎）ps：玉三郎先生虽老却举手投足散发着贵态优雅的女性柔美
影片设定在《阿凡达》的剧情落幕十余年后，讲述了萨利一家（杰克、奈蒂莉和孩子们）的故事：危机未曾消散，一家人拼尽全力彼此守护、奋力求生，并历经艰险磨难.
杰克和奈蒂莉组建了家庭，他们的孩子也逐渐成长，为这个家庭带来了许多欢乐.
然而危机未曾消散，萨利一家拼尽全力彼此守护、奋力求生，最终来到潘多拉星球临海的岛礁族寻求庇护.
岛礁族首领特诺瓦里与罗娜尔为萨利一家提供了庇护所，这个部族的成员都是天生的潜水好手，也和海洋中的各种生物建立了密切联系.
