实质是借他人之口转述的成人世界与童话故事之间的对峙，其中性别对峙是被强调的主要对象，异性与同性、男性与女性、女性与女性之间不可调和的矛盾分散在不同的感情片段中最后被轻缓拾起，如森林中镜头的蛇形运动，话语激发出招式的短兵相接，表与里看似都在不断远离最后却能融合为一，再如按摩幻想与电台发飙，现实与非现实的相互关系映射出彼.     喜欢最后一个镜头，不仅将散漫迷路的感情碎片重新整理成章，更预示了一种感情发展的未来趋势——深入“对峙”.     @改开四十周年回顾展 对比张建亚之后的作品，绑架卡拉扬的完成度极高，有对港片的效仿与致敬（比如小马哥和许氏喜剧），都很好的适应了海派文化的土壤.     映后发现张导相当健谈，当年的故事也很有趣.     以及，该片极具现实意义，三十年后上海的演出票还是经常被各大团体瓜分，普通观众一票难求.     （今年上影节我怎么就没想到绑架是枝裕和呢！）.