98/100，可能是我最爱的一部新浪潮了吧？(目前)，依旧是实验性的影像，但真诚而可爱，把现实时间与荧幕时间规划统一，镜像，横摇与纪录片一样的特写则放大了巴黎物欲横流的实况，女孩儿的“自我觉醒”过渡的轻盈而自然，她对于命运傻傻的认知则是奶奶对中产阶级的稍稍讽刺，片中亦不乏奶奶对女权意识，人生态度的探讨.     最后一段爱情小品实在是妙啊！几乎只是用脸部特写和闲聊去捕捉两人之间微妙的化学反应，却流露出来青涩的美好，原来我那么喜欢的东西奶奶一早就玩过了.     3.8 马力克出色的技巧和个人风格依然淋漓尽致，而故事借由引自乔治·艾略特的片名直指个体的坚定信念，双重涵义构建“hiddenlife”概念，讲述一份爱情和家庭在纳德期间的不幸遭遇，它的内容和主题非常打动我.     在来戛纳之前我补了《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》，《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》在叙事和技巧上几乎就是后者和《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》的结合，农耕和绿草，大风景和大生命观，时刻都在运动的镜头和诗性的文本包裹着马力克从小确幸到不安到愤怒再到悲伤的流动情感线.     但也因为提前补了那部，观感告诉我《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》在技巧上少了些许惊喜.